果陀劇場《動物園》日前彩排時，
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，金士傑在辦公室踱步、不發一語；顧寶明默默癱在沙發似有所思，
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，白天還在台大戲劇系教課的姚坤君匆匆趕來。已經是倒數第２次彩排了，
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，但開演前，
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，３人的精神卻繃緊如剛見到腳本，
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，空氣都凝結在一塊兒了。
這是種「訓練有素」的緊張，
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，營造出祝禱般的肅穆醞釀癲狂，
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，畢竟所有的荒誕，
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，相對於那些最合法的邏輯，越是「理所當然」的東西受破壞，存在的和諧就面臨越大的危險。
《動物園》全劇被導演梁志民維繫在一個崩壞的臨界上，「日常生活」只是層輕薄的表面，「荒謬的虛構」有限度地凌遲著「合理」的肌膚。劇中金士傑、姚坤君幻想了一場災難、顧寶明捏造了一隻女房東的惡犬，但恐怖的不是災難與狗，是金、姚的災難讓他們想像到「吃女兒」的情節；顧寶明則戀上凶惡的黑狗，於是「傷口」看起來不很痛，但傷口隙縫內「無以名狀」的東西讓人毛骨悚然。
「什麼是荒謬？什麼是荒謬？」金士傑在戲末尖聲嘶吼，最後３分鐘，他殺了顧寶明，沒有理由。殘餘的理性無能為力，只有虛構、暴力、性慾展示著動物的本質。劇中所有物件都帶著辯證的兩端，理性/瘋狂、語言/失語症、結構性/反結構性，隨時在兩面反轉。梁志民用電腦秀出舞台設計圖，線條銳利、邏輯完整，藉著「現代主義建築」般合理的騙局，讓陰暗處更陰森。顧寶明在戲中說「你不是孬種，只是種動物」，而動物本來就是不可理喻的。，