壹電視在2013年的時候，
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，由黎智英以新台幣14億元的價格賣給了如今的持有者練台生。據說壹電視現在的開價已經從20億元起跳，
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，甚至喊出了40億元的天價。為什麼短短不到兩年，
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，壹電視的售價可以變成將近3倍？最關鍵的原因在於壹電視的頻道以前始終無法在系統台上架，
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，為了解決通路的問題，
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，甚至大手筆推出專屬機上盒，
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，結果仍以失敗告終。現在壹電視的頻道不但上架了，
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，而且還定頻（固定在49台），
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，身價當然不同。為什麼黎智英做不到，
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，而練台生卻做到了？是個人能力高下不同？還是市場機制遭到扭曲？原委不難揭曉，但是不管老闆換了誰，不管是香港人還是台灣人，壹電視的高品質自製節目似無太大差別。由此可知，當前台灣的電視台價值在於頻道有沒有上架；至於頻道能不能上架，理論上應該是看內容好壞，但是壹電視的實際案例卻證實了電視頻道能不能上架與內容無關。在這樣的市場機制之下，電視台老闆還會想要製作好節目嗎？如果老闆不在乎，電視人還會認真製作節目嗎？這真是一個有趣的問題。前幾天文化部影視局邀請學者專家開會要決定「2015台北電視內容交易、創投媒合會」的執行單位。此案就是過去舉辦多年的「台北電視節」，今年換了名稱，顧名思義當然是要強調電視節目的交易與媒合，而不只是電視節。會中有人問：舉辦電視交易活動當然是希望促銷台灣製作的電視節目，並且成為亞洲的電視交易平台之一，但是現在台灣還有多少可以出口的電視節目？如果台灣自己都沒有生產多少電視節目，誰會來台灣買電視？在台灣現行的電視市場叢林法則下，電視台和電視頻道的價值根本就不是由內容好壞來決定，當然無法促進電視節目的生產。如果台灣電視圈不太生產優質的電視節目，政府每年都認真推動電視節目交易，即使成功了也只是為他國作嫁。前幾天一位在知名電視台工作的友人就感嘆說：他以前負責向海外行銷台灣的連續劇，可是近來各國製作連續劇的水準都提升， 台灣反而退步了，現在根本沒有人來台灣買電視。台灣沒有好的電視製作人才嗎？當然有，而且很多。每年各大學廣電與應用媒體等系所都培育出了不少優秀的畢業生，他們的製作水準普遍不在所謂專業人士之下，但是他們的作品即使優秀也未必獲得青睞。為什麼？因為電視台在製作或採購節目時，通常也不依照優勝劣敗的市場機制，而是另有遊戲規則。要改善沒有人來台灣買電視的窘境，其實很簡單，就是要立法鼓勵自製優質電視節目。只要這次廣電法修法，把本土優質電視節目的比例列為進入分組付費、基本頻道的關鍵指標，立刻就會產生效果。（作者為大學傳播學教授），