台灣電影在本屆金馬獎中，
Link nhà cái KU Casino
，除了理所當然的年度台灣傑出電影工作者外，
xóc đĩa
，只由《女朋友。男朋友》女主角桂綸鎂與《逆光飛翔》新導演張榮吉，
nhà cái lớn nhất
，在評審團評比之下留住兩座金馬，
台中FACEBOOK行銷
，創下台灣電影近二十年來在金馬獎最慘烈的成績。從《海角七號》以降不斷被歌頌的「台灣電影復興」光環，
港都
，終於首度在自家電影獎上重挫。
這樣的成績看似意外，
港都
，其實其來有自。台灣電影在長年凋敝後，
包裝設計公司 推薦
，努力拍出將觀眾拉回戲院的作品，
黑糖磚
，集體將衝票房為己任，
螢石水晶
，卻開始忘了創作者的己任在「創作」，而不是讓電影成為工廠生產線的產品。
許多人曾說，台片因資金規模與市場限制，只能在數千萬的預算規模打轉，才讓青春、校園、初戀、勵志等「小清新」作品充斥市場。真的是這樣嗎？本屆獲得最佳劇情片的《神探亨特張》只花了兩千萬完成，卻能緊抓大陸當前社會底層的脈動與呼吸。台灣導演很多都關心現實，戲外儼然將社會公義視為己任，卻未必在作品中反映出同樣的精神。
資金規模的確是個可以理解的客觀環境，卻不能作為創作者懶惰的藉口。導演聽久了台灣拍片環境的種種限制，開始信以為真，反倒成為自我綑綁的金箍咒，自我催眠「這就是我們所能努力的極限」，才是種下如今台片成績慘敗的遠因。，